Para Mayara Coelho, uma das roteiristas de Pretas na Pandemia, retratar a realidade de inúmeras mulheres negras foi desafiador. “Foi uma produção complicada, principalmente na questão psicológica. Cada personagem tem um pouco de uma mulher preta das nossas vidas, minha mãe, a mãe de Joyce, tias e  vizinhas.”

Emprego e renda

A websérie empregou cerca de 50 pessoas, sobretudo negras, negros e moradores das periferias de Belém. “Na verdade, são 50 famílias periféricas e quilombolas. Para nós, isso é muito gratificante”, diz Joyce.

Intérprete da personagem Maria Felipa, Rosilene Cordeiro chama atenção para a reflexão estimulada por Pretas na Pandemia. “Ela nos faz pensar onde estamos e o que queremos, sobretudo a população preta. É uma arte a serviço da vida, da sociedade e do povo preto”, afirma a atriz.

Por mais mulheres no audiovisual

Aicha Siqueira, diretora de som, fala da representatividade da mulher preta no audiovisual. “É uma área marcada pelo uso da força, a agilidade e o conhecimento e geralmente essas características [no senso comum] não são relacionadas à imagem da mulher, muito menos da preta”, diz. “Hoje eu aproveito desse processo de visibilidade profissional que estou vivenciando para dar oportunidade a outras mulheres pretas e o Pretas na Pandemia é uma forma de inserir essas mulheres no mercado cinematográfico.”

Aicha explica que a websérie foi feita em som direto. Ou seja, diálogos e ruídos foram captados junto as imagens — ao mesmo tempo. O objetivo é apresentar a periferia com a sonoplastia natural dos ambientes.

Filmagens na vertical

Pretas na Pandemia começou a ser produzido em 2020, mas o agravamento da crise sanitária suspendeu as atividades e o trabalho foi retomado em maio de 2021, com equipe reduzida e protocolos de segurança, afirma a diretora Joyce Cursino.

Segundo ela, a linguagem utilizada ajudou no processo e na segurança de elenco e demais integrantes da equipe. “Ligações e videochamadas já estavam presentes no dia a dia. Nas poucas interações entre as atrizes, elas foram testadas antes”, diz Joyce.

O formato vertical, até então inédito em produções locais, foi adotado para que o público experimente a sensação de estar em uma ligação de vídeo por meio de uma narrativa ficcional. “Foi complicado utilizar efeitos especiais com poucos recursos. Ainda tivemos muitos gastos com testes de equipe e elenco, pois não podíamos colocar ninguém em risco”, diz a diretora.